古代小说戏曲专题形成性考核作业（4）
认真阅读杂剧《梧桐雨》和传奇《长生殿》原着，以及教材下编第十章《长生殿》，回答下列问题。
一、唐明皇和杨贵妃的故事是古代小说戏曲的重要题材，请用各三百字左右的篇幅介绍三部关于这一题材的古代小说戏曲作品。
1．唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》：作品作于宪宗元和初，取材于史事而加以铺张渲染，寓有劝戒讽谕之意。当时白居易任盩厔（zhōuzhì，县名，在中国陕西省，今作周至）县尉，陈鸿与王质夫居该县，三人同游，话及唐玄宗、杨贵妃事，白居易遂作《长恨歌》，而陈鸿为《长恨歌传》。此传先述开元时杨妃入宫、迄天宝末缢死于马嵬坡的始末；后写玄宗自蜀还京，思念不已，方士为之求索贵妃魂魄，见之于海上仙山，贵妃乃为言天宝十载七夕与玄宗盟誓之事。后段叙述为前此唐人诗文中所未见，当是不得之于民间传闻；描写也相当细致。篇中对玄宗晚年的纵情声色、政治腐败有所暴露，即如杨贵妃是玄宗从其子寿王府邸取来一节亦直书不讳。篇末议论，则归之于“惩尤物，窒乱阶，垂于将来”。此传与《长恨歌》相辅而行，流传颇广。北宋时乐史撰长篇传奇《杨太真外传》，曾取材于此传。后世演为戏曲者尤多。其中以元代白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》杂剧及清代洪升《长生殿》传奇最为著名。
2．元代剧作家白朴的名作《梧桐雨》：这是一部宫廷爱情悲剧，全名为《唐明皇秋夜梧桐雨》。是描写唐明皇、杨贵妃两人爱情故事的历史剧，以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美著称。这一剧本取材于唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》和白居易的诗歌《长恨歌》，题目取名也来自其中诗句“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。《梧桐雨》为末本戏，正末为李隆基。剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。其情节是：幽州节度使裨将安禄山失机当斩，解送京师。唐明皇反加宠爱，安遂与杨贵妃私通。因与杨国忠不睦，又出任范阳节度使。安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。后李隆基返长安，在西宫悬贵妃像，朝夕相对。一夕，梦中相见,为梧桐雨声惊醒,追思往事，倍添惆怅。全剧结构层次井然,诗意浓厚。
3．清初剧作家洪升的《长生殿》：作品取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》，讲的是唐玄宗和贵妃杨玉环之间的爱情故事，但他在原来题材上发挥，演绎出两个重要的主题，一是极大地增加了当时的社会和政治方面的内容；二是改造和充实了爱情故事。
二、洪升的传奇《长生殿》和白朴的杂剧《梧桐雨》的结局安排有何不同？谈谈你对两个不同结局的看法。
《长生殿》这本戏通过唐明皇与杨贵妃的爱情描写，表现了唐代开天宝时期的社会生活，反映了一个时代的历史悲剧，流露出强烈的国破家亡之恨，批判了杨国忠的专权误国，对被压迫人民的苦难深表同情。但剧作最后写李隆基经过真诚的忏悔，终于得到玉帝和天孙的恩准，两人月宫团圆，则表现出作者对李杨爱情的同情和赞颂。
《梧桐雨》中，杨贵妃死于马嵬坡，安史之乱平息后，唐明皇退居二线，在旧时宫苑梧桐雨夜思念贵妃，是一个悲剧的结局。《梧桐雨》揭露了唐明皇昏庸腐朽、耽于酒色的罪恶，反映了封建地主阶级政权由盛而衰的过程。剧中的哀婉悲歌可以说一定程度上寄托了作者的兴亡之感，表现了作者的故国之思。但作品的倾向比较复杂，或者说不够鲜明。作者在揭露唐玄宗的纵情酒色、荒淫误国、昏庸腐朽的同时，又把他写成为多情的天子，对李杨爱情悲剧的结局表示深刻的同情。这基本与白居易《长恨歌》相似，削弱了批判力量。
三、关于《长生殿》主题的各种观点中，你赞同哪一种？为什么？
《长生殿》的研究是建国以后古典戏曲研究中争议最多、分歧最大的课题。争论的焦点是《长生殿》主题和对李杨爱情的评价，两个问题又有关联。关于主题有三种意见：一是政治主题说：作者借李杨爱情来表现自己的政治理想。二是爱情主题说，认为爱情是剧中描写的重点，也是剧本的主题所在。三是双重主题说。认为包括了爱情和政治（或同情与批判）两方面内容。
1987年6月下旬，中山大学邀请国内研究《长生殿》专家学者40余人举行了一次为期五天的《长生殿》专题讨论会，进行了七次讨论。大家畅所欲言，各抒己见。王季思先生最后发言：“我同意双重主题说，一是家国兴亡之感，一是儿女离合之情。”比之《桃花扇》，明显可以看出，《长生殿》是以兴亡之感，写儿女之情。“一面要写国家兴亡之感，一面要写儿女离合之情，这双重主题是有矛盾的。”他不同意主题分裂的说法。
四、《长生殿》的艺术成就表现在哪些方面？试结合作品进行分析。
（1）运用了现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。《长生殿》前面的描写主要是写实，是现实主义的。后面几出，主要是依据民间传说，借助浪漫主义想象，描写作者和部分人民的理想。
（2）以金钗和钿盒为线索，来组织情节，贯穿始终。其他事件则围绕中心线索展开，纵横枝蔓，前后呼应，交织成篇。
（3）具有浓厚的抒情色彩。前半部的豪华热闹与后半部的萧条悲凄形成鲜明对照，相互烘托，表现出作者的感情倾向和作品主题，抒情意味很浓。曲文也颇具抒情色彩，能声情兼备地表现出人物的内心感情和心理活动。
（4）曲词清丽，音律和谐。吸收了唐诗、元曲的特点，较多化用了唐诗、元曲的名句，富于文采，形成了清俊流畅的风格。
认真阅读杂剧《梧桐雨》和传奇《长生殿》原着，以及教材下编第十章《长生殿》，回答下列问题。
一、唐明皇和杨贵妃的故事是古代小说戏曲的重要题材，请用各三百字左右的篇幅介绍三部关于这一题材的古代小说戏曲作品。
1．唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》：作品作于宪宗元和初，取材于史事而加以铺张渲染，寓有劝戒讽谕之意。当时白居易任盩厔（zhōuzhì，县名，在中国陕西省，今作周至）县尉，陈鸿与王质夫居该县，三人同游，话及唐玄宗、杨贵妃事，白居易遂作《长恨歌》，而陈鸿为《长恨歌传》。此传先述开元时杨妃入宫、迄天宝末缢死于马嵬坡的始末；后写玄宗自蜀还京，思念不已，方士为之求索贵妃魂魄，见之于海上仙山，贵妃乃为言天宝十载七夕与玄宗盟誓之事。后段叙述为前此唐人诗文中所未见，当是不得之于民间传闻；描写也相当细致。篇中对玄宗晚年的纵情声色、政治腐败有所暴露，即如杨贵妃是玄宗从其子寿王府邸取来一节亦直书不讳。篇末议论，则归之于“惩尤物，窒乱阶，垂于将来”。此传与《长恨歌》相辅而行，流传颇广。北宋时乐史撰长篇传奇《杨太真外传》，曾取材于此传。后世演为戏曲者尤多。其中以元代白朴《唐明皇秋夜梧桐雨》杂剧及清代洪升《长生殿》传奇最为著名。
2．元代剧作家白朴的名作《梧桐雨》：这是一部宫廷爱情悲剧，全名为《唐明皇秋夜梧桐雨》。是描写唐明皇、杨贵妃两人爱情故事的历史剧，以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美著称。这一剧本取材于唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》和白居易的诗歌《长恨歌》，题目取名也来自其中诗句“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。《梧桐雨》为末本戏，正末为李隆基。剧写唐明皇李隆基与杨贵妃故事。其情节是：幽州节度使裨将安禄山失机当斩，解送京师。唐明皇反加宠爱，安遂与杨贵妃私通。因与杨国忠不睦，又出任范阳节度使。安禄山反，明皇仓皇逃出长安去蜀。至马嵬驿，大军不前，兵谏请诛杨国忠兄妹。明皇无奈，命贵妃于佛堂中自缢。后李隆基返长安，在西宫悬贵妃像，朝夕相对。一夕，梦中相见,为梧桐雨声惊醒,追思往事，倍添惆怅。全剧结构层次井然,诗意浓厚。
3．清初剧作家洪升的《长生殿》：作品取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》，讲的是唐玄宗和贵妃杨玉环之间的爱情故事，但他在原来题材上发挥，演绎出两个重要的主题，一是极大地增加了当时的社会和政治方面的内容；二是改造和充实了爱情故事。
二、洪升的传奇《长生殿》和白朴的杂剧《梧桐雨》的结局安排有何不同？谈谈你对两个不同结局的看法。
《长生殿》这本戏通过唐明皇与杨贵妃的爱情描写，表现了唐代开天宝时期的社会生活，反映了一个时代的历史悲剧，流露出强烈的国破家亡之恨，批判了杨国忠的专权误国，对被压迫人民的苦难深表同情。但剧作最后写李隆基经过真诚的忏悔，终于得到玉帝和天孙的恩准，两人月宫团圆，则表现出作者对李杨爱情的同情和赞颂。
《梧桐雨》中，杨贵妃死于马嵬坡，安史之乱平息后，唐明皇退居二线，在旧时宫苑梧桐雨夜思念贵妃，是一个悲剧的结局。《梧桐雨》揭露了唐明皇昏庸腐朽、耽于酒色的罪恶，反映了封建地主阶级政权由盛而衰的过程。剧中的哀婉悲歌可以说一定程度上寄托了作者的兴亡之感，表现了作者的故国之思。但作品的倾向比较复杂，或者说不够鲜明。作者在揭露唐玄宗的纵情酒色、荒淫误国、昏庸腐朽的同时，又把他写成为多情的天子，对李杨爱情悲剧的结局表示深刻的同情。这基本与白居易《长恨歌》相似，削弱了批判力量。
三、关于《长生殿》主题的各种观点中，你赞同哪一种？为什么？
《长生殿》的研究是建国以后古典戏曲研究中争议最多、分歧最大的课题。争论的焦点是《长生殿》主题和对李杨爱情的评价，两个问题又有关联。关于主题有三种意见：一是政治主题说：作者借李杨爱情来表现自己的政治理想。二是爱情主题说，认为爱情是剧中描写的重点，也是剧本的主题所在。三是双重主题说。认为包括了爱情和政治（或同情与批判）两方面内容。
1987年6月下旬，中山大学邀请国内研究《长生殿》专家学者40余人举行了一次为期五天的《长生殿》专题讨论会，进行了七次讨论。大家畅所欲言，各抒己见。王季思先生最后发言：“我同意双重主题说，一是家国兴亡之感，一是儿女离合之情。”比之《桃花扇》，明显可以看出，《长生殿》是以兴亡之感，写儿女之情。“一面要写国家兴亡之感，一面要写儿女离合之情，这双重主题是有矛盾的。”他不同意主题分裂的说法。
四、《长生殿》的艺术成就表现在哪些方面？试结合作品进行分析。
（1）运用了现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。《长生殿》前面的描写主要是写实，是现实主义的。后面几出，主要是依据民间传说，借助浪漫主义想象，描写作者和部分人民的理想。
（2）以金钗和钿盒为线索，来组织情节，贯穿始终。其他事件则围绕中心线索展开，纵横枝蔓，前后呼应，交织成篇。
（3）具有浓厚的抒情色彩。前半部的豪华热闹与后半部的萧条悲凄形成鲜明对照，相互烘托，表现出作者的感情倾向和作品主题，抒情意味很浓。曲文也颇具抒情色彩，能声情兼备地表现出人物的内心感情和心理活动。
（4）曲词清丽，音律和谐。吸收了唐诗、元曲的特点，较多化用了唐诗、元曲的名句，富于文采，形成了清俊流畅的风格。
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