练习一
一、单项选择题（每小题1分）
1．无论是中国还是在西方，最早研究文学的学科都叫 （ C ）
A．文艺学 B．文学学 C．诗学 D．文学理论
2．《镜与灯――浪漫主义文论及批评传统》的作者是 （ D ）
A．亚里士多德 B．黑格尔 C．英伽登 D．艾布拉姆斯
3．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学活动论把文学艺术看成是 （ C ）
A．社会生活的反映 B．精神生产
C．人的生活活动 D．一种社会意识形态
4．作为马克思主义文艺理论基石之一的艺术生产论把文学看成是 （ C ）
A．人的生活活动 B．社会生活的反映
C．精神生产 D．主体与主体之间的对话与交往
5．文学活动的出发点和归宿点是 （ C ）
A．社会生活 B．文学作品 C．人 D．摹仿
6．马克思说“人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产”，这个尺度是指 （ A ）
A．合规律性 B．合目的性 C．深刻性 D．丰富性
7．从作者与作品的关系角度认识文学的本质，所形成的文学观念是 （ B ）
A．摹仿论 B．表现论 C．文学本体论 D．读者反应论
8．在西方，强调文学与作者的联系，进而强调作品表现功能的表现论正式出现于（ C ）
A．15世纪 B．16世纪 C．17、18世纪 D．19世纪
9．接受美学和读者反应批评兴起于 （ D ）
A．20世纪30年代 B．20世纪40年代
C．20世纪50年代 D．20世纪60年代
10．用哈贝马斯的理论来看，文学活动系统是由世界、作者、作品、读者构成的一个（ B ）
A．系统结构 B．交往结构 C．读者反应系统 D．创造系统
11．在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理，其中“甲乙二物接触后，施力于甲可影响乙，施力于乙可影响甲”称为 （ B ）
A．相似律 B．接触律 C．必然律 D．可然律
12．文学艺术发生的根本原因是 （ D ）
A．巫术 B．游戏 C．宗教 D．劳动
13．章炳麟认为：“文学者，以有文字著之竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学。”其文学的概念是 （ A ）
A．广义的 B．狭义的 C．审美的 符号学的
14．在中国，文学的审美属性被正式确认是在 （ B ）
A．先秦时期 B．魏晋南北朝时期 C．唐宋时期 D．明清时期
15．在西方，狭义的文学从广义的文学中独立出来是在 （ C ）
A．古希腊时期 B．古罗马时期 C．18世纪 D．19世纪
16．社会主义时期文学活动发展中价值观的中心问题是 （ B ）
A．文学的内容与形式的关系问题 B．文学与人民群众的关系问题
C．文学的创作原则的问题 D．文学的反映对象问题
17．马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”，指出了 （ B ）
A．文学活动与现实生活的关系 B．文学活动的历史继承性
C．文学作品内容与形式的关系 D．文学活动的人民性
18．“精神生产”的概念首见于 （ A ）
A．《德意志意识形态》 B．《共产党宣言》
C．《剩余价值论》 D．《〈政治经济学批判〉导言》
19．与科学语言和日常语言比较，文学语言强调的是 （ D ）
A．严谨的逻辑 B．严谨的语法结构
C．服从说明的需要 D．个人感情色彩和风格
20．提出“诗缘情而绮靡”的是 （ C ）
A．《毛诗序》 B．《乐记》
C．陆机《文赋》 D．钟嵘《诗品》
21．认为“艺术乃是象征人类情感的形式之创造”的是 （ B ）
A．科林伍 B．苏珊•朗格 C．贝尔 D．阿恩海姆
22．创作主体对客体审美价值评价的心理特征是 （ C ）
A．逻辑推理 B．感性直观 C．情感体验 D．理性思维
23．文学创造是一种意识形态的生产，文学创作的材料应该是 （ B ）
A．独立于作家之外的物质 B．贮存于作家内心的精神现象
C．记录于书本上的知识 D．独立于作家之外的社会生活
24．文学创作活动的内驱力指 （ C ）
A．素材积累 B．艺术发现 C．创作动机 D．艺术构思
25．由此形象想到彼形象的心理过程称为 （ B ）
A．想象 B．联想 C．幻想 D．记忆
26．对比联想是指 （ C ）
A．由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想
B．由事物间类似的特征引起的联想
C．由事物间相比照的关系而引起的联想
D．由对象在特定关系情境中引起的联想
27．艺术构思中的动力因素是指 （ D ）
A．记忆 B．想象 C．联想 D．情感
28．在艺术构思中，将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳效果的方式称为 （ C ）
A．变形 B．漫画 C．陌生化 D．粘合
29．袁于令认为《西游记》是“极幻之事，乃极真之事”、“极幻之理，乃极真之理”，指出了文学的真实乃是 （ B ）
A．客观的真实 B．假定的真实 C．历史的真实 D．科学的真实
30．西晋的陆机充分肯定文学的情感性，他在《文赋》中说： （ C ）
A．情动于中而形于言 B．为情造文
C．诗缘情而绮靡 D．为文造情
31．文学创造的终极价值追求和永恒主题是 （ D ）
A．认识真理 B．反映生活 C．表现情感 D．人文关怀
32．在20世纪提出艺术是“有意味的形式”理论的是 （ A ）
A．克莱夫•贝尔 B．苏珊•朗格
C．什克洛夫斯基 D．阿恩海姆
33．下列作品属于现实型文学作品的是 （ A ）
A．《红楼梦》 B．《变形记》 C．《桃花源记》 D．《等待戈多》
34．在中国，最早体现理想型文学倾向的是 （ B ）
A．《诗经》 B．《离骚》 C．《史记》 D．《左传》
35．现代主义文学思潮兴起于 （ C ）
A．18世纪 B．19世纪 C．20世纪 D．21世纪
36．戏剧之划分为悲剧、喜剧、正剧，是按照 （ C ）
A．题材处理 B．主题表现 C．戏剧冲突性质 D．戏剧结构
37．提出现实主义要“真实地再现典型环境中的典型人物”命题的是 （ B ）
A．马克思 B．恩格斯 C．列宁 D．毛泽东
38．文学是一种“语言艺术”，其形象是间接的，从这个意义上讲，文学形象是 （ D ）
A．主观与客观的统一 B．假定与真实的统一
C．个别与一般的统一 D．确定性与不确定性的统一
39．最早使用“意境”一词，并提出诗境之三境的是 （ C ）
A．刘勰 B．钟嵘 C．王昌龄 D．皎然
40．按王国维对意境的分类，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”属于 （ A ）
A．有我之境 B．无我之境 C．诗人之境 D．常人之境
41．在中国，“意象”作为一个概念，最早出现在 （ B ）
A．《论语》 B．《论衡》 C．《史记》 D．《汉书》
42．据黑格尔的考察，世界一切民族的最古老的艺术几乎都是 （ A ）
A．象征 B．写实 C．神秘 D．浪漫
43．20世纪，西方文学理论批评对叙事作品进行研究并形成新的理论观念的是 （ B ）
A．英美新批评 B．法国结构主义
C．接受美学 D．读者反应批评
44．在叙事作品中，作为事件、情节发生的动因的是 （ A ）
A．人物 B．环境 C．场面 D．语言
45．叙事性作品中的“文本时间”是指 （ B ）
A．故事发生的自然时间状态
B．故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态
C．故事内容中虚构事件中的前后关系
D．故事内容本身的时间
46．廖燕说：“借彼物理，抒我心胸。……然则物非物也，以我之性情变幻而成也”，强调的是 （ B ）
A．抒情对象的客观制约性 B．抒情主体的心灵自由度
C．抒情主体对抒情对象的反映 D．抒情客体对主体情感的影响
47．李白诗“白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻”的修辞手法是 （ D ）
A．比喻 B．象征 C．借代 D．用典
48．风格存在的基本条件是 （ D ）
A．精神与伦理的和谐统一 B．内容与形式的和谐统一
C．言语与形式的和谐统一 D．主体与对象的和谐统一
49．关于风格问题，18世纪法国学者布封提出了 （ B ）
A．“文如其人”的观点 B．“风格即人”的观点
C．“风格即言语形式”的观点 D．“言为心声”的观点
50．文学欣赏与文学消费的区别在于文学接受 （ C ）
A．具有物质消费与精神消费的二重性 B．纯属精神文化范围的活动
C．是现代生活普遍存在的社会性需要 D．一种购买书籍的行为
51．下列孔子所说的文学的功能，可以看作“文学交流”的是 （ C ）
A．诗可以兴 B．诗可以观 C．诗可以群 D．诗可以怨
52．刘勰说的“操千曲尔后晓声，观千剑尔后识器”，强调了 （ C ）
A．期待视野的影响 B．接受动机的作用
C．欣赏实践的作用 D．接受心境的影响
53．最早提出文学欣赏中的“净化”作用的是 （ B ）
A．柏拉图 B．亚里士多德 C．贺拉斯 D．布瓦洛
54．文学批评的主要对象是 （ A ）
A．文学作品 B．文学思潮 C．文学运动 D．文学创造
55．中国古代儒家文学批评基本上属于一种 （ B ）
A．社会历史批评 B．伦理道德批评
C．审美批评 D．文化批评
56．刘勰所讲的“意翻空而易奇，言征实而难巧”强调的是 （ B ）
A．构思与传达一致 B．构思与传达的矛盾
C．构思与传达相符 D．构思与传达重复
57．从本质上讲，文学批评是一种 （ A ）
A．科学活动 B．欣赏活动 C．情感活动 D．直觉活动
58．文学体裁的划分是 （B ）
A．绝对性 B．相对性 C．自由性 D．不必的
59．文学鉴赏的对象是 （B ）
A．不变的文本 B．虚构性的文本
C．社会现实 D．鉴赏者的人生阅历
60．人的生活活动的审美意义在于人的感觉是 （ B ）
A．单一化的 B．多样化的 C．功利化的 D．生理化的
二、多项选择题（每小题2分，共40分）
61．以下概念中属于中国文论概念的是 （ ACE ）
A．虚静 B．净化 C．物感 D．移情 E．神韵
62．从文学创作――文学作品――文学接受这一流动系统形成的文学理论形态有（ BCE ）
A．文学价值学 B．文学心理学 C．文学符号学
D．文学文化学 E．文学哲学
63．表现论与再现论比较，有三个方面突出的特点，即 （ BDE ）
A．强调文学是世界的反映 B．突出作者的决定作用
C．强调文学创作应遵循客观规律 D．强调作者对作品意义的生成
E．强调文学天才的作用
64．在西方，关于艺术的起源问题影响比较大的学说有 （ BCDE ）
A．文以载道说 B．巫术发生说 C．宗教发生说
D．游戏发生说 E．劳动说
65．在广义的文化概念中文化被分为三个层面是 （ ABE ）
A．物质文化 B．制度文化 C．政治文化
D．饮食文化 E．精神文化
66．话语蕴藉特点常常具体体现在两种较为典范的修辞形态中，它们是 （ BC）
A．典雅 B．含蓄 C．含混 D．自然 E．清新
67．精神生产作为一种“特殊的生产”，其特殊性表现在 （BCD ）
A．精神生产现实地创造对象世界
B．精神生产观念地创造对象世界
C．精神生产以符号活动来创造观念世界
D．精神生产是富于个性的自由创造活动
E．精神生产按客观规律进行创造活动
68．艺术发现的心理特征可以概括为 （ BCDE ）
A．对创作素材的分析推理
B．作家心灵的蓦然领悟
C．外在机缘与作家内心体验的契合
D．把透过读到眼光所看到的成分注入对象中
E．作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容
69．与灵感比较，直觉表现为 （ BDE ）
A．长久思索、艰苦劳动之后的成果 B．整体上对事物的判断
C．发生在久思不得其解之后 D．往往发生在第一碰头之时
E．得到推测性的洞察
70．在艺术创造中，意识对无意识有制约作用，这是因为 （ BD ）
A．无意识是一种潜伏于心灵深处的力量
B．无意识在组合材料时遵循的主导线索是意识提供的
C．对于意识来说无意识是一种异在的力量
D．无意识活动的方向要靠意识指引
E．无意识是作家没有明显觉察到的心理能力
71．黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系，将艺术分为三种类型：（ BCE ）
A．现实型 B．象征型 C．浪漫型
D．模仿型 E．古典型
72．现实型文学的主要特征是 （ CD ）
A．表现性 B．虚幻性 C．再现性
D．逼真性 E．暗示性
73．理想型文学的主要特征是 （ CD ）
A．再现性 B．逼真性 C．表现性
D．虚幻性 E．暗示性
74．报告文学的基本特征是 （ ACD ）
A．及时性 B．抒情性 C．纪实性
D．文学性 E．凝练性
75．在中西文中，意象一词归纳起来的几个意思是 （ ABCD ）
A．心理意象 B．内心意象 C．泛化意象
D．审美意象 E．意造之象
76．文学叙事的两个基本特征是 （ BD ）
A．叙事就是叙述作者身边的现实 B．叙事的内容是社会生活事件过程
C．叙事就是实用记事 D．叙事是话语的虚构
E．叙事就是把握省事件的情感意义
77．中国古代风格类型划分的简分法一般把风格划分为 （ AB ）
A．刚 B．柔 C．虚 D．实 E．奇 F．正
78．所谓“文学消费规定着文学生产”主要表现在 （ ACE ）
A．文学生产为文学消费提供消费对象
B．文学消费决定着文学生产的最后完成
C．文学生产决定着文学消费的方式
D．文学消费制约着文学生产的方式和规模
E．文学生产规定着文学消费的需要
79．在具体的文学阅读活动中，期待视野主要表现为 （ ABC ）
A．文体期待 B．形象期待 C．意蕴期待
D．结构期待 E．求知期待
80．马克思主义文学批评的思想标准主要考察文学作品的 （ ACE ）
A．文学反映生活的真实性 B．文学形象的典型性
C．作家思想感情的倾向性 D．积极健康的情感性
E．意蕴表现的深刻性
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