14春福建师范大学《文学创作论》在线作业二

福师《文学创作论》在线作业二
试卷总分：100 奥鹏学习网（aopeng123.cn) 发布
单选题
判断题
一、单选题（共 5 道试题，共 10 分。）
V
1. （）是客观对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A. 情感
B. 形象
C. 形式
D. 审美
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2. 诗歌形象是____。
A. 生活特征、自我感情特征二位一体
B. 自我感情特征和符号特征二位一体
C. 生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D. 生活特征和符号特征二位一体
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3. （ ）是客观对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A. 情感
B. 形象
C. 形式
D. 审美
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4. 达芬奇把艺术形象叫做（）
A. 艺术创造
B. 生活真实
C. 第二自然
D. 人化的自然
E.
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5. “你有花一样的色彩，但没有花一样的香气。。”这是一个（）。
A. 反问句
B. 较喻句
C. 夸张句
D. 设问句
E.
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福师《文学创作论》在线作业二
试卷总分：100 奥鹏学习网（aopeng123.cn) 发布
单选题
判断题
二、判断题（共 45 道试题，共 90 分。）
V
1. *表象的变异是绝对自由的。
A. 错误
B. 正确
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2. * 许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
A. 错误
B. 正确
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3. 艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。
A. 错误
B. 正确
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4. *抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A. 错误
B. 正确
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5. * 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A. 错误
B. 正确
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6. 真实性和假定性都是绝对的。
A. 错误
B. 正确
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7. *直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
A. 错误
B. 正确
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8. 生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活的真实性的制约。
A. 错误
B. 正确
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9. 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A. 错误
B. 正确
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10. *内容决定形式是绝对的无条件的。
A. 错误
B. 正确
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11. 有机统一的原则，是文学形式的基本原则。
A. 错误
B. 正确
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12. 直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
A. 错误
B. 正确
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13. *科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A. 错误
B. 正确
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14. 极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
A. 错误
B. 正确
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15. *诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A. 错误
B. 正确
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16. *情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
A. 错误
B. 正确
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17. * 形象是感情特征、生活特征的二维结构。
A. 错误
B. 正确
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18. 感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
A. 错误
B. 正确
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19. *如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A. 错误
B. 正确
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20. * 形象是对象的特征和作家个性特殊的结合――学术上把这叫做“意象”。
A. 错误
B. 正确
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21. *变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A. 错误
B. 正确
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22. 诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
A. 错误
B. 正确
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23. 诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A. 错误
B. 正确
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24. * 有机统一的原则，是文学形式的基本原则。
A. 错误
B. 正确
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25. * 作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A. 错误
B. 正确
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26. *诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A. 错误
B. 正确
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27. 情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
A. 错误
B. 正确
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28. *从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A. 错误
B. 正确
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29. 诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A. 错误
B. 正确
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30. *生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
A. 错误
B. 正确
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31. *注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属 性，而不注意其他方面。
A. 错误
B. 正确
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32. 注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
A. 错误
B. 正确
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33. *感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
A. 错误
B. 正确
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34. *如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
A. 错误
B. 正确
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35. 不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
A. 错误
B. 正确
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36. 趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
A. 错误
B. 正确
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37. * 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
A. 错误
B. 正确
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38. 假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
A. 错误
B. 正确
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39. * 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
A. 错误
B. 正确
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40. 诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
A. 错误
B. 正确
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41. *感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
A. 错误
B. 正确
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42. 文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A. 错误
B. 正确
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43. 如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A. 错误
B. 正确
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44. *不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
A. 错误
B. 正确
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45. 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A. 错误
B. 正确
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