南开大学12秋学期《文艺学概论》在线作业

12秋学期《文艺学概论》在线作业
试卷总分：100
单选题
多选题
一、单选题（共 40 道试题，共 80 分。）
V
1. （）指出真正的悲剧性的冲突是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”
A. 恩格斯
B. 马克思
C. 亚里士多德
D. 康德
满分：2 分
2. 在1961年出版的《漫长的革命》中，（）提出了文化的三种概念，即理想的文化定义、文献式的文化定义、社会学的文化定义，而且他认为艺术属于文献式文化定义
A. 威廉斯
B. 约翰逊
C. 霍尔
D. 霍加特
满分：2 分
3. 在中国现代悲剧观念的发展史上，（）的悲剧阐释有不容抹杀的贡献，主要在于他强调指出，悲剧所揭示、表现的是社会的典型矛盾，是一种透示着社会发展的实质及其未来走向的“社会的必然和必然的冲突”
A. 蔡仪
B. 郭沫若
C. 曹禺
D. 鲁迅
满分：2 分
4. 阿多诺和霍克海默合著的（）一书中，对“文化工业”现象进行了讨论与批判
A. 《美学理论》
B. 《启蒙的辩证法》
C. 《多棱镜：文化批判与社会》
D. 《否定的辩证法》
满分：2 分
5. 毛泽东的（）从文艺为政治服务和文艺为人民服务的高度引领了四十年代文学的精神。它以文艺从属于政治为基本理论基础，以文艺为工农兵服务为文艺发展的基本方针，强调政治标准先于艺术标准，革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一
A. 《在延安文艺座谈会上的讲话》
B. 《文教统一战线方针》
C. 《马克思主义与艺术》
D. 《反对自由主义》
满分：2 分
6. 本雅明的寓言美学思想起源于他早期的著作（），在这部书中，本雅明提出了一种与古典主义的“象征美学”完全不同的“寓言美学”
A. 《德国悲剧的起源》
B. 《机械复制时代的艺术作品》
C. 《单向街》
D. 《巴黎拱廊街》
满分：2 分
7. “悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各个部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”这段话是（）关于悲剧的论述
A. 亚里士多德
B. 恩格斯
C. 柏拉图
D. 黑格尔
满分：2 分
8. “艺术作品的可机械复制性在世界历史上第一次把艺术品从它对礼仪的寄生中解放出来。……艺术的整个社会功能得到了改变。它不再建立在礼仪的根基上，而是建立在另一种实践上，即建立在政治的根基上。”这段话出自哪部著作（）
A. 《机械复制时代的艺术作品》
B. 《本雅明思想肖像》
C. 《艺术的起源》
D. 《单向街》
满分：2 分
9. 1900年，（）发表的《释梦》，标志着精神分析学的诞生
A. 霍兰德
B. 拉康
C. 荣格
D. 弗洛伊德
此题选: D 满分：2 分
10. 下列属于马尔库塞的著作是（）
A. 《美学理论》
B. 《机械复制时代的艺术作品》
C. 《审美之维》
D. 《狱中札记》
满分：2 分
11. 马克思系统研究德国古典哲学和英国古典政治经济学，发现了辩证唯物史观和资本主义生产的秘密是（）
A. 异化
B. 剩余价值
C. 经济基础
D. 上层建筑
满分：2 分
12. （）在1986年发表的《处于跨国资本主义时代的第三世界文学》中正式提出了“第三世界文学”的概念，这一理论在后殖民主义者和新马克思主义者为殖民时代的遗留问题所开出的药方中较有影响力
A. 赛义德
B. 詹姆逊
C. 本尼迪克特・安德森
D. 鲍德里亚
满分：2 分
13. （）在语言学转向中对马克思主义文艺学的理论创新主要表现在，他提出了一个“超语言学”的文学理论
A. 罗兰•巴特
B. 索绪尔
C. 巴赫金
D. 杰姆逊
满分：2 分
14. （）否定了身体的生产性特征，他认为身体是一个被动刻写的对象，历史最终摧毁了身体。他还论述了身体作为规训的对象如何受制于权力技术的支配，进而服务于新的知识形式
A. 福柯
B. 尼采
C. 马克思
D. 弗洛伊德
满分：2 分
15. 据考证，“意识形态”一词由近代法国的思想家（）
A. 孟德斯鸠
B. 卢梭
C. 伏尔泰
D. 德斯图•德•特拉西
此题选: D 满分：2 分
16. 1978年，美国哥伦比亚大学教授赛义德发表著名的（）一书，标志着后殖民主义走向自觉与成熟
A. 《知识分子论》
B. 《文化与帝国主义》
C. 《东方学》
D. 《文学与社会》
满分：2 分
17. 马谢雷的著作（）问世以后，引起了西方文学界的关注。他的理论师承阿尔都塞的意旨，把文学创作当成一种意识形态的生产
A. 《文学生产理论》
B. 《趣味批判》
C. 《意识形态与意识形态国家机器》
D. 《保卫马克思》
满分：2 分
18. “隐含的读者”这一重要概念是（）提出
A. 海德格尔
B. 姚斯
C. 伊塞尔
D. 乔纳森•卡勒
满分：2 分
19. 马克思哪部著作又称为《巴黎手稿》（）
A. 《1844年经济学哲学手稿》
B. 《资本论》
C. 《共产党宣言》
D. 《《政治经济学批判》导言》
此题选: D 满分：2 分
20. （）认为否定的辩证法可以帮助我们克服同一性的意识形态，而且艺术就是这种否定辩证法的“最高级的范式”
A. 卢卡奇
B. 本雅明
C. 阿多诺
D. 马尔库塞
满分：2 分
21. 提出美是绝对理念的感性显现的是（）
A. 康德
B. 黑格尔
C. 鲍姆加通
D. 柏拉图
满分：2 分
22. （）把美学定义为感性认识的学科，即“感性学”
A. 柏拉图
B. 亚里士多德
C. 鲍姆伽登
D. 黑格尔
满分：2 分
23. 狂欢化理论是建立在狂欢节日的分析之上，是建立在对拉伯雷的《巨人转》分析基础上，这种理论的提出者（）
A. 威廉斯
B. 约翰斯特劳斯
C. 弗雷泽
D. 巴赫金
此题选: D 满分：2 分
24. 亚里士多德是第一位对悲剧进行理论阐述的学者，他的（）著作被公认为是西方悲剧学说的源头
A. 《理想国》
B. 《诗学》
C. 《诗艺》
D. 《伦理学》
满分：2 分
25. 1921年（）在《译了《工人绥惠略夫》之后》一文中最先引进了“典型”、“典型人物”等概念
A. 李大钊
B. 陈独秀
C. 梁启超
D. 鲁迅
此题选: D 满分：2 分
26. 蔡仪对悲剧思想也有贡献，他的关于悲剧的思想主要体现在他的代表性著作（），在其中，他明确提出悲剧就是表现“必然的冲突”，“是表现社会的必然和必然的冲突的美”
A. 《新艺术论》
B. 《新美学》
C. 《唯心主义美学批判集》
D. 《探讨集》
满分：2 分
27. （）强调了大众文化消费者的抵抗性阅读和创造性阅读，认为阅读人完全有能力将文化产品改制成他们愿意接受的形态
A. 斯图尔特•霍尔
B. 威廉斯
C. 约翰逊
D. 约翰•菲斯克
此题选: D 满分：2 分
28. 20世纪中叶（）的结构主义语言学理论对包括哲学在内人文科学形成了巨大的冲击
A. 维特根斯坦
B. 海德格尔
C. 索绪尔
D. 乔姆斯基
满分：2 分
29. （）以重视身体并对身体的在世结构进行细致分析而闻名，他建构出了相对完整的身体美学
A. 尼采
B. 弗洛伊德
C. 海德格尔
D. 梅洛――庞蒂
此题选: D 满分：2 分
30. 1984年前后（）提出来的“性格组合论”影响较大，给共性的阐释带来了新的视野
A. 刘再复
B. 鲁迅
C. 何其芳
D. 邵荃麟
满分：2 分
31. 普列汉诺夫的美学建立在文化基础之上，他的美学思想对马克思主义美学产生了重要影响，他的代表性作品（）
A. 《家庭、私有制和国家的起源》
B. 《没有地址的信》
C. 《政治无意识》
D. 《文化研究导论》
满分：2 分
32. 由于对经济与技术的关注，对视觉文化转向的洞察，（）始终强调对电影文化的研究，电影作为典型的大众文化现象被纳入到他的意识形态批判之中
A. 杰姆逊
B. 詹姆逊
C. 威廉斯
D. 约翰逊
满分：2 分
33. 葛兰西对意识形态的期待在西方马克思主义那里可以说是独树一帜的，但是他并没有直接使用“意识形态”这个词，而是用了一个含义更广的词（），后者表明了社会实践立场上的从思想意识到政治经济生活的一体化过程
A. “国家意识形态机器”
B. “霸权”
C. “话语”
D. “总体性”
满分：2 分
34. 德国古典美学家都极大地深化了人对艺术活动的认识，高扬艺术家的能动性、创造性，其中（）主张艺术创造是人的感性活动和理性活动的统一，强调了艺术是天才的创造物
A. 黑格尔
B. 康德
C. 尼采
D. 海德格尔
满分：2 分
35. 唯美主义文艺思潮的总纲领是（）
A. 为人生而艺术
B. 为艺术而艺术
C. 审美无功利性
D. 无目的的合目的性
满分：2 分
36. 柏拉图、贺拉斯、达芬奇等人认为艺术起源于（）
A. 模仿
B. 游戏
C. 劳动
D. 表现
满分：2 分
37. （）的审美意识形态生产理论是一种典型的文化生产理论
A. 马尔库塞
B. 杰姆逊
C. 威廉•詹姆斯
D. 伊格尔顿
此题选: D 满分：2 分
38. 《本文的召唤结构》是德国接受美学发轫期的一个奠基之作，这是（）与20世纪60年代末发表
A. 姚斯
B. 伊塞尔
C. 费什
D. 卡勒
满分：2 分
39. （）的历史悲剧创作，在某种程度上，它可以说是以一种生动的艺术形象方式在中国普及了马克思主义的悲剧观念
A. 鲁迅
B. 曹禺
C. 郭沫若
D. 老舍
满分：2 分
40. 葛兰西很早就以他的（）批评标示了西马文艺学的意识形态批判立场
A. 文化霸权
B. 民族――人民
C. 话语理论
D. 国家意识形态机器
满分：2 分
12秋学期《文艺学概论》在线作业
试卷总分：100
单选题
多选题
二、多选题（共 10 道试题，共 20 分。）
V
1. “在身体的基础上重建一切――伦理、历史、政治、理性等”，现代化时期的三个伟大的美学家（）分别通过劳动的身体、权利的身体、欲望的身体来从事这项工程
A. 弗洛伊德
B. 叔本华
C. 马克思
D. 尼采
满分：2 分
2. 詹姆逊的后现代文化批评最具有代表性，在他看来，后现代主义文化具有的鲜明特征是（）
A. 它给人一种缺乏深度的全新感觉
B. 历史意识消失了，产生了断裂感觉
C. 以往的表意链结构发生了断裂，形成了新的语法结构及句型结构
D. 它带来一种特有的情感强度，即“忸怩作态的崇高”或者“歇斯底里式的崇高”
满分：2 分
3. 马克思主义与唯美主义之间存在差异是不言而喻的，但是它们却有着极为相近的理论生成逻辑，下列哪些属于它们共同的逻辑起点（）
A. 一元意识形与世俗化性质
B. 对于人的本质、人的理想存在状态的设定
C. 对人的现实存在状况的分析、考察
D. 完全否定了文学艺术的社会实践功能
满分：2 分
4. 弗洛姆的“社会无意识”概念的提出体现了他综合马克思主义与精神分析批评的努力。他还进一步指出社会压抑无意识的三个途径（），并认为它们是社会的过滤器
A. 行为
B. 语言
C. 理性逻辑
D. 社会禁忌
满分：2 分
5. 典型环境要与典型人物相统一表现在哪些方面（）
A. 典型环境是典型人物存在的基础，它为人物的活动提供物质场所、智力支持等，没有这些典型人物的塑造就是空中楼阁
B. 典型人物是典型环境的核心和灵魂
C. 典型人物与典型环境相统一的基础是人物的社会实践活动
D. 典型环境与典型人物的关系是对立统一的
满分：2 分
6. 下列属于19世纪德国空想社会主义的思想家的是（）
A. 圣西门
B. 傅立叶
C. 欧文
D. 费希特
满分：2 分
7. 唯美主义批评的基本主张、理论特色主要有（）
A. 文学艺术自律是唯美主义批评的核心理论观点
B. 将文学活动的目的与价值拉回到现世，并以此来建立自己的理论体系，从而使自身呈现出极强的世俗化性质
C. 否认永恒性理论、永恒性美学的存在
D. 将阅读、批评与创作等同，强调作品意义的变动性、生成性
满分：2 分
8. 英国伯明翰学派引领的文化研究潮流把主要学术旨趣倾注于文化维度，他们研究的领域主要有（）方面
A. 对第三世界的文化进行了研究
B. 他们以跨学科的方式重新思考文学艺术的根本问题，把文学艺术置于文化之中
C. 注重对非文本性的青年亚文化的考察
D. 对现代传媒文化进行了研究
满分：2 分
9. 后现代主义思想是及其复杂的，但是其普遍认可的理论信条则是（）
A. 崇尚异质性
B. 多元化
C. 非连续性、碎片
D. 反对逻各斯中心主义
满分：2 分
10. 马克思把人类社会生产成分分成（）、（）和（）三大基本部类，并把哲学、科学、艺术等纳入精神生产的系统，认为艺术是一种特殊的精神生产
A. 文化生产
B. 物质生产
C. 人口生产
D. 精神生产
满分：2 分