一、单选选择题（每小题1分，共60分）
1．严格意义上的文学理论作为文艺学的独立的分支是在 （ D ）
A．17世纪 B．18世纪 C．19世纪 D．20世纪
2．在中国古代提出“知人论世”批评方法的是 （ B ）
A．孔子 B．孟子 C．荀子 D．庄子
3．马克思主义解答文学源泉问题用的是 （ C ）
A．辩证唯物主义 B．历史唯物主义
C．反映论 D．辩证法
4．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学艺术交往论把文学看成是 （ C ）
A．人的生活活动 B．社会生活的反映
C．一种社会意识形态 D．主体与主体之间的对话与交往
5．人的生活活动的美学意义在于，人作为与自然相对的一方，其感觉可以同对象（ C ）
A．发生第一性和第二性的关系 B．形成反映与被反映的关系
C．保持一种自由的关系 D．形成对立关系
6．从世界与作品的关系角度认识文学的本质，所形成的文学观念是 （ A ）
A．摹仿论 B．表现论 C．文学本体论 D．读者反应论
7．从作品与读者关系的角度认识文学的本质，所形成的文学观念是 （ D ）
A．摹仿论 B．表现论 C．文学本体论 D．读者反应论
8．西谚中“一千个读者就有一千个哈姆雷特”和中国古语的“仁者见仁，智者见智”，都以触及读者阅读的 （ B ）
A．创造性质 B．再创造性质 C．意识形态性质 D．反映论性质
9．在读者反应批评理论中提出“隐含的读者”概念的是 （ D ）
A．英伽登 B．兰瑟姆 C．姚斯 D．伊瑟尔
10．在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理，其中“同类相生或同果必有同因”称为 （ A ）
A．相似律 B．接触律 C．必然律 D．可然律
11．系统地阐述游戏说，并作为游戏说代表的是 （ B ）
A．康德 B．席勒 C．黑格尔 D．普列汉诺夫
12．文学发展与物质生产的关系 （ C ）
A．总是平衡 B．总是不平衡 C．并不总是平衡 D．基本平衡
13．在西方18世纪之前所使用的“文学”一词的含义基本上是 （ A ）
A．广义的 B．狭义的 C．审美的 D．符号学的
14．在现代世界，文学的通行含义是 （ C ）
A．广义的 B．狭义的 C．审美的 D．符号学的
15．话语蕴藉的典范形态之一的含混主要是指话语意义的 （ B ）
A．单一性 B．多重性 C．明确性 D．完整性
16．发展和繁荣社会主义时期的科学文化的根本性方针是 （ C ）
A．为人民服务 B．为社会主义服务
C．百花齐放，百家争鸣 D．继承文学遗产
17．提出“人也按照美的规律塑物体”的马克思主义理论家是 （ A ）
A．马克思 B．恩格斯 C．列宁 D．毛泽东
18．文学创造作为特殊的生产，它所凭借的“艺术符号”是 （ B ）
A．语言 B．言语 C．线条 D．色彩
19．中国古代最早的文学观念是 （ A ）
A．诗言志 B．诗缘情 C．诗者，吟咏情性 D．感物吟志
20．认为“诗是强烈感情的自然流露”的是 （ A ）
A．英国浪漫主义诗人华兹华斯 B．英国浪漫主义诗人雪莱
C．法国浪漫主义作家史达尔夫人 D．俄国作家托尔斯泰
21．移情说的代表人物是 （ B ）
A．别林斯基 B．立普斯 C．洛克 D．克罗齐
22．创作主体的主导性、能动性、创造性首先体现在 （ C ）
A．实际创造过程中对“具体客体”的剪裁、缀合、概括、综合等
B．对客体进行变形、情感投射、观念移注
C．主体对创作客体的选择
D．客体被创作主体重新塑造
23．作家所有文学活动能否发生的枢纽是 （ B ）
A．素材积累 B．艺术发现 C．创作动机 D．艺术构思
24．对记忆表象进行重新组合以形成新的表象的心理过程称为 （ A ）
A．想象 B．联想 C．幻想 D．记忆
25．类似联想是指 （ B ）
A．由于事物间在时间或空间上的接近而引起的联想
B．由事物间类似的特征引起的联想
C．由事物间相比照的关系而引起的联想
D．由对象在特定关系情境中引起的联想
26．文学创作中的直觉是指 （ B ）
A．创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象
B．省略推理过程而对事物底蕴作出直接把握的心理过程
C．由一个事物形象想到另一个事物形象的心理过程
D．改造和重新组合记忆表象以创造新形象的心理过程
27．略去具体细节抓住主干，形神兼备地传达出形象的大致轮廓的构思方式称为（ D ）
A．夸张 B．变形 C．突出 D．简化
28．曹植写七步诗的情况，是一种 （ B ）
A．推敲 B．即兴 C．雕琢 D．灵感
29．与生活的真实比较，艺术的真实是一种 （ C ）
A．客观的真实 B．事实的真实 C．假定的真实 D．历史的真实
30．恩格斯在评价巴尔扎克时使用的一个概念是 （ B ）
A．以热情为元素 B．诗意的裁判
C．唤起自己的情感传达给别人 D．诗是诗人情感的自然流露
31．与历史学家、政治学家和社会学家相比，作家的使命是 （ C ）
A．诠释社会发展规律 B．总结历史发展规律
C．宏扬人文精神 D．发现客观真理
32．从现实生活出发，描写生活中本来就有的事物，表现作者真切感受的文学类型称（ A ）
A．现实型文学 B．理想型文学 C．象征型文学 D．古典型文学
33．下列作品属于象征型文学作品的是 （ D ）
A．《红楼梦》 B．《西游记》 C．《桃花源记》 D．《等待戈多》
34．浪漫主义文学思潮兴起于 （ C ）
A．古希腊时期 B．古罗马时期 C．18世纪末 D．19世纪末
35．社会主义现实主义的奠基之作是 （ A ）
A．高尔基的《母亲》 B．法捷耶夫的《毁灭》
C．奥斯特洛夫斯基的《钢铁是怎样炼成的》 D．高尔基的《我的大学》
36．结构最灵活自由的文学体裁是 （ C ）
A．诗歌 B．小说 C．散文 D．戏剧
37．与普通言语比较，文学言语的最大的不同是其 （ B ）
A．外指性 B．内指性 C．形象性 D．音乐性
38．我国“意境”理论的集大成者是 （ B ）
A．梁启超 B．王国维 C．刘熙载 D．朱自清
39．意境创造的结构特征是 （ B ）
A．情景交融 B．虚实相生 C．韵味无穷 D．思与境偕
40．按王国维对意境的分类，“采菊东篱下，悠然见南山”属于 （ B ）
A．有我之境 B．无我之境 C．诗人之境 D．常人之境
41．审美意象的本质特征是 （ A ）
A．哲理性 B．象征型 C．求解性 D．多义性
42．审美意象的形象特征是 （ C ）
A．哲理性 B．象征型 C．荒诞性 D．多义性
43．在叙事作品中，“事件”是指 （ C ）
A．按因果逻辑组织起来的一系列事件
B．按事件顺序讲述的故事
C．又所叙述的人物行动及其后果构成的叙述单位
D．人物行为之间的冲突
44．在叙事性作品中，“角色”是指 （ C ）
A．推动故事情节发展的行动要素
B．作品中有姓名、身份的人物
C．具有生动具体的形象和性格特征的人物
D．叙述作品中的主要人物
45．叙事作品中的“故事时间”是指 （ C ）
A．故事内容在叙述文本中具体呈现出来的时间状态
B．“叙事时间”
C．故事内容中虚构事件中的前后关系
D．叙述人“讲”故事的时间
46．抒情话语与普通话语比较，突出话语的 （ B ）
A．说明功能 B．表现功能 C．指示功能 D．报道功能
47．18世纪德国思想家莱辛的《拉奥孔》主要说明 （ C ）
A．普通话语与抒情话语的区别 B．声调与情调的联系
C．诗与画的区别 D．情与景的关系
48．在风格问题上，曹丕提出的观点是 （ B ）
A．言者，心声也；声者，心画也 B．文以气为主，气之清浊有体
C．各师成心，其异如面 D．诗品出于人品
49．风格呈现的外部特征是 （ C ）
A．精神个性与伦理观念 B．精神个性与伦理道德
C．文体特色是言语组织 D．主体特征与对象选择
50．从文学接受的文化属性上说，文学接受是一种 （ B ）
A．阅读活动 B．审美活动 C．消费活动 D．教育活动
51．孔子的“兴观群怨”说中，把文学接受看作认识活动的是 （ B ）
A．诗可以兴 B．诗可以观 C．诗可以群 D．诗可以怨
52．读者在文学阅读之先及阅读过程中既成的思维指向与观念结构称为 （ A ）
A．期待视野 B．接受心境 C．召唤结构 D．接受动机
53．文学接受进入高潮阶段的重要标志是 （ C ）
A．虚静 B．期待 C．共鸣 D．回味
54．孔子在齐闻《韶》，竟然“三月不知肉味”，赞叹“不图为乐之至于斯”，是一种欣赏的 （ B ）
A．期待 B．心境 C．延留 D．共鸣
55．文学批评中的“语言学批评”兴起于 （ B ）
A．19世纪 B．20世纪 C．21世纪 D．古希腊
56．司马迁的“发愤著书”说从创作动机上说是一种 （ B ）
A．丰富性动机 B．缺失性动机
C．多元性动机 D．无意识动机
57．按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做 （ B ）
A．故事 B．情节 C．细节 D．场面
58．一切文学作品 （ C ）
A．没有结构，也没有情节 B．有情节，没有结构
C．有结构，不一定都有情节 D．有情节，不一定都有结构
59．典型形象的生命在于 （A）
A．特征性 B．一般性 C．共性 D．故事性
60．“艺术对象创造出懂得艺术和能欣赏美的大众”，说的是 （C ）
A．审美趣味对鉴赏的影响 B．审美能力在鉴赏中的作用
C．鉴赏对象对鉴赏主体的创造 D．鉴赏主体对鉴赏对象的创造
二、多项选择题（每小题2分，共40分）
61．目前国内外一般把文艺学分为 （ ABD ）
A．文学史 B．文学批评 C．文学批评史
D．文学理论 E．文学理论史
62．以下概念中属于西方文论概念的有 （ BCE ）
A．神思 B．净化 C．原型 D．意境 E．移情
63．人的生活活动是文学活动的前提，理解人的生活活动的美学意义主要有几方面（ACE）
A．生活活动导致人与对象之间的诗意情感关系
B．人的生活活动是合规律性的反映
C．生活活动导致人的自觉能动的文学创造
D．人的生活活动使人的感觉能力与感觉器官紧密联系在一起
E．生活活动使文学称为人的本质力量的确证
64．以下理论家中，主张从读者的角度研究文学本质的有 （ BD ）
A．什克洛夫斯基 B．姚斯 C．兰瑟姆
D．伊瑟尔 E．艾布拉姆斯
65．物质生产与艺术发展的“不平衡关系”的两种典型体现为 （ AC ）
A．某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对低级的阶段
B．某些文艺类型只能兴盛在生产发展的相对高级的阶段
C．艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例的
D．艺术生产发展水平总是落后于物质生产水平
E．物质生产水平总是落后于艺术生产水平
66．文学的审美意识形态属性表现为 （ ABC ）
A．无功利与功利的相互渗透 B．形象性与理性的相互渗透
C．情感与认识的相互渗透 D．自然性与社会性的相互渗透
E．物质性与精神的相互渗透
67．社会主义时期一切文学活动发展的根本方向和根本目标是 （ BD ）
A．为社会主义经济建设服务 B．为人民服务
C．为政治服务 D．为社会主义服务
E．为特定时期的中心任务服务
68．作为审美创造的文学创造，其主客体关系的特征表现为 （ AC ）
A．创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征
B．创作主体对客体审美价值的评价以逻辑推理为心理特征
C．创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征
D．创作主体对客体审美价值的把握以逻辑思维为思维特征
E．创作主体对客体审美价值的把握以扬弃客体个别性为思维特征
69．与直觉比较，灵感表现为 （ ACD ）
A．长久思索、艰苦劳动之后的成果 B．得到推测性的洞察
C．发生在久思不得其解之后 D．获取成熟的答案
E．整体上对事物的判断
70．艺术构思中的综合并不是简单的拼凑，综合具有 （ BCD ）
A．多元性 B．定向性 C．选择性
D．刷新性 E．发散性
71．情感评价作为“善”的价值追求，应该具有 （ BC ）
A．客观真理性 B．高尚的品格 C．功利取向
D．科学的理智 E．历史的理性
72．现实型文学突出地体现了再现性特点，主要表现为 （ CDE ）
A．精神内容压倒了物质形式
B．物质表现形式压倒了精神的内容
C．再现现实生活严格遵守客观规律
D．塑造特定时代社会环境中的人物形象
E．情感表现渗透在情节、场面、人物的描绘之中
73．理想型文学超越现实，突出表现性，主要表现为 （ CE ）
A．再现现实生活严格遵守客观规律
B．塑造特定时代社会环境中的人物形象
C．艺术地创造一个理想的世界
D．塑造特定时代社会环境中的人物形象
E．常以直抒胸臆的方式表现情感
74．散文的基本特征是 （ BCE ）
A．故事情节的完整复杂性 B．题材的广泛性 C．结构的灵活性
D．环境描写的细致性 E．抒发感受的真挚性
75．文学作品的意蕴层一般又可以分为三个层面是 （ BCE ）
A．现实生活层 B．历史内容层 C．哲学意味层
D．哲理抽象层 E．审美意蕴层
76．在叙事性作品中，叙事的构成包括了 （ BCE ）
A．叙述者 B．叙述内容 C．叙述话语
D．叙述时间 E．叙述动作
77．抒情作品可以分为三个主要的结构要素是 （ BCE ）
A．文字 B．声音 C．画面 D．语言 E．情感
78．下列观点中强调作家创作个性与风格关系的是 （ BDE ）
A．辞尚体要 B．文以气为主 C． 文本同而末异
D．言，心声也 E．各师成心，其异如面
79．文学消费不同于一般的商品消费，主要在于它是 （ BCE ）
A．具有商品性质 B．作为一种特殊的精神产品
C．其产品往往是独创而不可重复的 D．会有价值的损耗
E．具有超时代性
80．下列批评模式中属于现代批评模式的是 （ BCD ）
A．社会历史批评 B．语言批评 C．文化批评
D．心理学批评 E．审美批评
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