一、填空题（15分，每题1分）
1、在古希腊三大悲剧家中，（ 欧里庇得斯 ）有“舞台上的哲学家”之称号。
2、除了《路加福音》，路加还有一部杰作（ 《使徒行传》 ）被选入《新约》。
3、中世纪后期英雄史诗中最有代表性的作品是法国的（ 《罗兰之歌》 ）。
4、《神曲》中但丁的两个引路人是维吉尔和（ 贝雅特丽丝 ）
5、彼特拉克的《歌集》，主要以（ 十四行诗 ）形式著称。
6、《天路历程》的作者是（ 班扬 ）。
7、达吉雅娜是作品（ 《叶甫盖尼•奥涅金》 ）中的人物形象。
8、感伤主义这一名称源于（ 斯泰恩 ）的代表作《感伤的旅行》。
9、《费得尔》的作者是（ 拉辛 ）。
10、托尔斯泰主义的基本内容是：不以暴力抗恶和（ 道德自我完善 ）。
11、狄更斯的成名作是（ 《匹克威克外传》 ）。
12、《城堡》的作者是（ 卡夫卡 ）。
13、哈代把自己的小说分为三类，其中最重要的一类是（ 性格和环境小说 ）。
14、“他人就是地狱”是剧本（ 《禁闭》 ）中的名句。
15、“许多年之后，面对行刑队， 雷良诺•布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远下午。”是小说（ 《百年孤独》 ）的开篇名句。
二、名词解释（30分，每题6分）
1、骑士文学
提示：骑士文学是中世纪骑士制度的产物，表现骑士“忠君、护教、行侠” 的信条以及效忠贵妇人的行为。骑士文学的主要体裁：骑士抒情诗和骑士传奇，前者以普罗旺斯诗歌为代表，如《破晓歌》；后者按题材分为不列颠系统、拜占庭系统和古代系统，尤以不列颠系统的《特里斯丹与伊瑟》最为著名。骑士文学的抒情技巧、心理描写、情节离奇的浪漫风格对欧洲近代抒情诗和长篇小说创作有深远的影响。
2、“狂飙突进”运动
提示：“狂飙突进”运动是德国启蒙运动深入发展，是德国文学史上一次反封建的高潮，有力地促进了德国民族意识的觉醒。赫尔德是这一运动纲领的制订者，青年席勒和歌德则是这一运动的代表作家。席勒的作品“洋溢着对整个德国社会挑战的叛逆精神”（恩格斯语），代表作有《强盗》和《阴谋与爱情》。歌德的剧作《铁手骑士葛兹?封•贝利欣根》和书信体小说《少年维特之烦恼》深刻体现了“狂飙突进”运动的时代精神。
3、“多余人”形象
提示：“多余人”形象是19世纪俄罗斯文学独有的系列典型人物，大多是出身贵族的青年，既不满现实，又无所事事，他们“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”（赫尔岑语），只能作一个社会的“多余人”，这类人物的鼻祖是普希金笔下的奥涅金、接下来有莱蒙托夫的毕巧林、赫尔岑的别里托夫、屠格涅夫的罗亭等，这类人物形象发展到后来，如冈察洛夫笔下的奥勃洛莫夫，进步因素已荡然无存，预示着贵族阶级的腐朽没落。
4、表现主义文学
提示：表现主义文学是指产生于第一次世界大战前后、活跃于二三十年代欧美文坛的一种现代主义文学流派。它是对现实主义和自然主义的一种反叛，要求艺术表现人的“本质的东西”和“深藏在内部的灵魂”；主张从自我出发，认为艺术“不是现实，而是精神”，“是表现，不是再现”。主要代表人物有卡夫卡、奥尼尔、埃德施米特、托勒等。与传统文学相比，表现主义无论在内容和形式方面都显得“怪诞”，它对随后出现的各种现代主义文学流派具有深远的影响。
5、魔幻现实主义文学
提示：魔幻现实主义文学是发端于20世纪30－40年代，60年代后成为拉丁美洲小说创作的一个主要流派，它对欧美现代主义文学有所借鉴，又深深植根于浓厚的民族文化传统中。魔幻现实主义小说家大多具有强烈的使命感，他们在创作中表现拉美人民苦难的历史与现实，揭露社会的黑暗，探索民族的未来与出路。艺术上则在现实描绘中引入大量超自然因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于小说情节中，时序关系常被打乱，叙述富于跳跃性，魔幻现实主义文学主要代表人物有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的马尔克斯等。
三、简述题（30分，每题15分）
1、简析哈姆莱特的性格特征和典型意义。
提示：哈姆莱特是莎士比亚同名悲剧中的主人公，是一个世界性的典型人物。剧中哈姆莱特的性格有一个发展和转变的过程：快乐的王子→忧郁的王子→延宕的王子→复仇的王子。哈姆莱特曾是一个乐观的人文主义者，对世界和人生有着美好的看法。然而，在经历了巨大的家国之变后，他由一个“快乐的王子”一下子变成“忧郁的王子”。在为父复仇和“重整乾坤”的重任中，哈姆莱特经受了内心的折磨和严峻的考验。他善于思考而不善于行动的个性使他一度优柔寡断，一再延宕复仇的行动。但他毕竟是一个品德高尚、有先进的理想和高度的社会责任感的人，终于在势单力薄中勇敢地成为“复仇的王子”，与敌人同归于尽，没有能够活下来完成“重整乾坤”的使命，成为一个悲剧性的英雄。哈姆莱特是一个矛盾中的人文主义者的形象。他的忧郁与延宕表明他内心的矛盾和对人类前途的迷惘。他的悲剧不仅仅是他个人的悲剧，也是一代人文主义者的悲剧。
2、简述巴尔扎克典型化创作原则的基本特征。
提示：巴尔扎克的《人间喜剧》取得了现实主义创作的高度成就，被恩格斯称誉为“现实主义的最伟大的胜利之一”。其艺术成就主要表现在巴尔扎克自觉地运用典型化原则。典型化原则的运用是现实主义艺术成熟的重要标志。巴尔扎克的典型化经验有四个方面：
①十分重视环境的选择和细节描绘，为人物提供真实、形象的活动场景，以使人物获得真实感和典型性。
②巴尔扎克站在历史的高度来描写典型环境，真实地再现出一定历史条件下的社会关系，突出环境的时代性，为塑造典型人物服务。
③巴尔扎克深刻认识到只有塑造出典型人物，才能完成反映出整个社会的历史的任务。他把塑造典型作为反映时代的主要手段。他认为反映一个时代需要描写两三千个人物，他的《人间喜剧》就写了2472个人物，包括社会各个阶层、各种类型的人物，其中具有典型意义的形象不下六、七十人，这在文学史上是罕见的。
④巴尔扎克认为“典型是类的样本”。同时他又认为“如果把他们弄得一模一样，则又会成为对作家的毁灭性的判决”。他把典型视为共性与个性的统一体。他笔下的人物，大多有某类人物“最鲜明的性格特征”，同时又富有自己鲜明的个性特点。巴尔扎克笔下成功的典型，都是血肉丰满、独具特色的“这一个”。
四、论述《巴黎圣母院》的思想艺术特色（25分）
提示：《巴黎圣母院》是雨果的浪漫主义小说代表作之一。以15世纪巴黎为背景，描写一个美丽、善良、活泼的吉卜赛女郎爱斯梅哈达受神权和王权双重压迫被绞死的悲剧故事。小说反映了雨果对残暴封建统治的憎恨和对受压迫的人民群众的同情。被社会嘲弄和压迫的下层人民的代表爱斯梅哈达以及加西莫多，都被赋予天真、善良、真诚等品质。而上层阶级的人物则完全相反，副主教克洛德阴险毒辣，宫廷卫队长法比虚伪不义，国王的法官们全是草菅人命、颠倒黑白的家伙，而国王路易十一则是反动势力的总代表。巴黎流浪汉和乞丐们对圣母院的攻打，象征着人们群众对封建反动势力的反抗。
小说具有鲜明的浪漫主义特色：1、小说有一个明确的中世纪历史背景，它赋予小说以历史感，将读者引入特定历史环境中。2、具有非常突出的戏剧性。情节离奇，巧设悬念，运用“发现”与“突转”的手法使故事发展引人入胜。3、用场景法叙事，小说场景极多，变换频繁，如同戏剧分幕分场一样；同时又用穿针引线的手法，以次要人物把主要人物挂起钧来。4、用对照原则塑造人物，表现主题。这里既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照。此外，下层和上层两个社会也有着对照的意义。5、用悲剧手法去写小说，其中的悬念、发现、突转、巧合等手法都用以制造悲剧的效果。雨果用编剧法写小说并非偶然，他认为小说要表现人类悲剧的冲突。他说：“在司各特的散文体裁的小说之后，仍然可以创造另一类型的小说。在我们看来，这一类型的小说更加令人赞叹，更加完美无缺。这种小说既是戏剧又是史诗”。
一、填空题（15分，每题1分）
1、荷马史诗取材于古代关于（ 特洛伊 ）战争的英雄传说。
2、柏拉图称（ 萨福 ）为“第十位文艺女神”。
3、（ 《埃涅阿斯纪》 ）被称为欧洲文学史上第一部文人史诗。
4、（ 恩格斯 ）称但丁是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”。
5、薄伽丘的《十日谈》在结构上运用（ 框架结构 ）的形式。
6、蒙田是欧洲文学史上（ 随笔 ）这一体裁的创始人。
7、弥尔顿的三大诗作均取材于《圣经》。它们是《失乐园》、（ 《复乐园》 ）和《力士参孙》。
8、《别尔金小说集》的作者是（ 普希金 ）。
9、《新爱洛绮斯》的作者是（ 卢梭 ）。
10、托尔斯泰主义的基本内容是：（ 不以暴力抗恶 ）和道德自我完善。
11、《呼啸山庄》的作者是（ 艾米莉•勃朗特 ）。
12、（ 库柏 ）是美国边疆题材小说的开创者。
13、康妮是作品（ 《查泰莱夫人的情人》 ）中的人物形象。
14、福克纳《喧哗与骚动》的书名来自莎士比亚戏剧（ 《麦克白》 ）中的一段独白。
15、马尔克斯接受诺贝尔文学奖的演说词是（ 《拉丁美洲的孤独》 ）。
二、名词解释（30分，每题6分）
1、“大学才子”派
提示：“大学才子”派是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大多在剑桥或牛津受过大学教育，学识渊博，在戏剧艺术上颇有创新，故名为“大学才子”。这一派有代表性的剧作家是约翰•李利、托马斯•基德的、罗伯特•格林和克里斯托弗•马洛，他们的创作为伊丽莎白时代戏剧的繁荣奠定了基础。马洛是“大学才子”中最重要的剧作家，他的代表作有《帖木尔大帝》、《马尔他岛的犹太人》和《浮士德博士的悲剧》。马洛发展了英国的戏剧艺术。他使塑造典型性格成为戏剧的中心任务。他以无韵诗代替有韵诗，解放了戏剧语言。马洛的戏剧艺术对莎士比亚有直接的启发作用。
2、“湖畔派”诗人
提示：“湖畔派”诗人是指18世纪末英国文学中最早出现的浪漫主义诗人――华兹华斯（1770―1850）、柯尔律治（1772―1834）和骚塞（1774―1843）。他们对资本主义文明及人与人之间的金钱关系极为反感，曾隐居于英国西北部的湖区，由是和得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。他们常常是通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。华兹华斯和柯勒律治合著的《抒情歌谣集》于1798出版，这部诗集的序言成了英国浪漫主义的宣言书。
3、。废奴文学
提示：在美国独立革命到南北战争时期，掀起一场声势浩大的废奴运动。废奴运动在文学上的反映成为十九世纪上半叶美国文学的重要主题，具有重要的进步意义。早期废奴文学的代表作家作品有爱默生的著名诗篇《波士顿颂》，朗费罗《废奴篇》诗八首，梭罗在的政论《论公民的不服从》等等。废奴文学以反对美国南方的蓄奴制和反映黑人悲惨生活为主要内容，希尔德烈斯的长篇小说《白奴》和斯托夫人的《汤姆大伯的小屋》是废奴文学的主要代表，尤其是后者，对社会发生了重大影响，斯托夫人曾被林肯总统称为“引起了一场大战的小妇人”。
4、 意识流小说
提示：意识流小说流行于20世纪20―40年代的法、英、美诸国，主要代表作家作品有普鲁斯特的《追忆流水年华》、乔伊斯的《尤利西斯》、伍尔夫的《达罗卫夫人》、福克纳的《喧哗与骚动》等等。意识流小说的基本美学原则是内在真实性，注重表现人物的意识活动本身，它具体的描写方法主要是感官印象式的“自由联想”与内心分析型的“独白”与“旁白”，而这两种方法往往在作品中交替使用。意识流小说完全突破了传统小说结构的时空观、情节的因果关系以及故事的完整性和连贯性，堪称西方小说史上的一场革命。
5、荒诞派戏剧
提示：荒诞派戏剧出现于20世纪50年代初的法国而后广泛流行于欧美各国。20年代流行的超现实主义文学和40年代兴起的存在主义文学都对它产生了重要的影响。荒诞派戏剧在内容上表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经；在艺术手法上则打破传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物、机械重复的戏剧动作和前言不搭后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题。这一流派最有代表性的剧作家和作品是尤奈斯库的《秃头歌女》和贝克特的《等待戈多》。
三、简述题（30分，每题15分）
1、简析堂吉诃德的性格特征和典型意义。
提示：塞万提斯的《堂吉诃德》是作者的呕心沥血之作（是一件流着泪记下的微笑，或者 是一件含笑记下的悲伤――引自席慕容《艺术品》），他笔下的堂吉诃德也是一个矛盾复杂的艺术形象，既可笑可悲又可敬可爱。从故事的情节表层看，他脱离实际，耽于幻想，不顾时代的发展，硬要用单枪匹马的骑士行侠方式来解决社会问题，必然碰得头破血流，成为滑稽可笑的喜剧人物。而另一方面，他知识渊博，热爱自由，向往平等，反对等级特权，处处闪耀着人文主义思想光辉，成为具有崇高理想的置个人安危不顾的悲剧性人物。堂吉诃德是一个披着游侠骑士外衣的先进的人文主义者的典型人物，一个追求执着又脱离实际的理想主义的象征性人物，他的矛盾反映了人文主义理想与西班牙社会现实的矛盾，也反映了新旧信仰交替时期人们的矛盾心态。
2、简述现代主义文学的思想来源。
提示：现代主义文学的思想资源总的说来有两大来源：近现代西方哲学和现代心理学。近现代哲学方面有（1）康德的先验唯心主义；（2）叔本华的唯意志论；（3）尼采的“权力意志”论；（4）柏格森的直觉主义。现代心理学方面有（1）詹姆斯的心理学；（2）弗洛伊德的精神分析学说。
四、论述《高老头》的思想艺术特色（25分）。
提示：巴尔扎克在《高老头》中首次使用人物再现法，从人物体系看，它可以说是《人间喜剧》的“序幕”。在思想内容上，它展示了《人间喜剧》的“中心图画”。在艺术上，它标志着巴尔扎克现实主义风格的成熟。小说共六章。时间：1819年底至于820年初。地点：巴黎。主要内容：1、四个人物：主要有拉斯蒂涅、高老头、鲍赛昂夫人、伏脱冷。2、三条线索：以拉斯蒂涅的经历为中心，串连高老头之死、鲍赛昂夫人失恋、伏脱冷被捕。3、两个画面：伏盖公寓、鲍赛昂府邸（圣日耳曼区）。4、一个主题：金钱关系：它写了巴黎上流社会和下层社会的金钱罪恶，写了贵族的没落和资产阶级的得势，社会画面的广阔和主题的双重性是先前的小说所未曾写过的。对资本主义社会金钱罪恶的揭露与批判，主要是通过典型人物的塑造出来的。
《高老头》的艺术特色：1、精细而富于典型特征的环境描写。2、遵循典型化的原则塑造人物。3、具有严谨而富有戏剧性的结构。巴尔扎克学习“莎士比亚戏剧的伟大结构”，用中心人物把其他三个人物故事串连来，四人故事均不完整，截取一个富于代表性与戏剧性的片断加以表现。这部小说的结构其实是短篇加短篇的戏剧结构，由于采用了以中心人物贯串始终的手法，短篇小说的结构便变成了长篇小说的结构，而且大大加强了戏剧性。4、独特的人物再现法。这使《高老头》和它的主要人物成了《人间喜剧》不可分割的组成部分，并且使人物形象更加丰满，增强了形象的立体感，从不同的侧面反映了一个时代的社会面貌，因而深化了主题。
一、填空题（15分，每题1分）
1、希腊神话最大的特点是（ 神人同形同性 ）。
2、在古希腊三大悲剧家中，（ 索福克勒斯 ）有“戏剧界的荷马”之称号。
3、（ 《贝奥武甫》 ）是中世纪早期英雄史诗中流传迄今的最完整的一部史诗。
4、但丁最早的一部作品是题为（ 《新生》 ）的诗歌和散文合集。
5、《安东尼与克莉奥佩特拉》是（ 莎士比亚 ）的作品。
6、古典主义戏剧创作要求遵守“三一律”，即（ 情节 ）、时间、地点必须保持“整一”。
7、在法国启蒙运动时期，（ 狄德罗 ）是《百科全书》的主编。
8、英国感伤主义文学中的“墓园诗派”这一名称源于（ 格雷 ）的代表作《墓园挽歌》。
9、《巴马修道院》的作者是（ 司汤达 ）。
10、长篇小说（ 《复活》 ）是托尔斯泰世界观转变后最重要的作品。
11易卜生的“社会问题剧”最具代表性的作品是（ 《玩偶之家》 ）。
12、《白鲸》的作者是（ 麦尔维尔 ）。
13、波德莱尔的《恶之花》分为六部分，第一部分是（ 《忧郁与理想》 ）。
14、（ 庞德 ）的《地铁车站》只有俳句式的两行：“人群中这些面孔幽灵一般显现/ 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。”，却被公认为意象派的压卷之作。
15、（ 《等待戈多》 ）是贝克特的荒诞派戏剧的奠基之作。
二、名词解释（30分，每题6分）
1、文艺复兴
提示：文艺复兴是14世纪至17世纪初在欧洲封建社会解体、资本主义萌芽的历史条件下，在复兴古希腊和古罗马文化的口号下，掀起的欧洲资产阶级反封建、反教会的思想文化运动，目的是摧毁以“神”为中心的封建意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新思想、新文化。人文主义文学是文艺复兴的一个重要组成部分，它具有强烈的反封建反教会的思想内容，现实主义与浪漫主义相结合的创作方法，以及鲜明的民族风格，标志着西方近代文学的开端。文艺复兴在欧洲文学史乃至整个人类文化发展史上都占有极重要的地位。
2、拜伦式英雄
提示：1812－1816年，英国浪漫主义诗人拜伦创作了一组“东方叙事诗”，包括《异教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《巴里西耶》和《科林斯的围攻》，组诗中的主人公都是悲剧性的孤傲的反抗社会制度的叛逆者，他们都有不凡的才能和力量，但在社会中却找不到用武之地。他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫无妥协的精神，或报复或反抗社会的专制与压迫。在这些主人公身上明显具有诗人的生活的印迹和个性气质，所以被称为“拜伦式英雄”，并且在欧洲的一代青年和民主人士中引起强烈共鸣。
3、自然主义文学
提示：自然主义文学首先产生于19世纪60年代的法国。它的哲学基础是孔德的实证主义，而把这一理论首先应用到文学上的是文艺评论家泰纳。左拉是自然主义文学主要代表人物，他受到龚古尔兄弟对人进行病理分析的小说启发，提出了自己的自然主义创作理论，在《实验小说》（1880）、《戏剧中的自然主义》（1881）和《自然主义小说家》（1881）中，左拉强调采取纯客观的描写态度反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。强调文学创作的科学性，从遗传学和生理学去解释人的思想活动和社会现象。主张作家应超越政治和道德，否定文学的道德观念和社会作用。
4、后期象征主义诗歌
提示：后期象征主义诗歌是20世纪20―40年代形成的一个规模宏大的现代主义流派。后期象征主义诗人继承和发展了前期象征主义的基本创作倾向，例如多表现日常生活的题材，重视象征与暗示，更重视表达抽象的观念，大量运用口语化的诗歌语言等等。在本世纪20―30年代，后期象征主义又发展为英美的意象派，意大利的隐逸派。在现代主义文学诸流派中，后期象征主义的阵容非常强大，出现了一大批具有世界声誉的大诗人，如瓦雷里、里尔克、叶芝、庞德、艾略特、蒙塔里、布洛克和叶赛宁等等。
5、黑色幽默小说
提示：黑色幽默是兴起于20世纪60年代的美国小说流派，其名称源于美国作家弗里德曼编辑的一本短篇小说集《黑色幽默》。代表作家有海勒、冯内古特、品钦、巴思、巴塞尔姆等，他们在思想上受存在主义哲学的影响，在创作中表现世界的荒谬、社会对人的异化、自我挣扎的徒劳；人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”。在艺术上它抛弃了传统小说的严谨结构和叙事原则，将不同时间、地点发生的事件剪接在一起，笔法则富于反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。
三、简述题（30分，每题15分）
1、简析歌德《浮士德》中浮士德形象的意义。
提示：《浮士德》（1771~1831）是歌德最伟大的作品，也是他的世界观、人生观和艺术才能的概括总结。浮士德是欧洲资本主义上升时期先进知识分子的典型。他的勇于追求真理、敢于自我否定、毕生努力不懈的品格喻示了处于上升时期的资产阶级正面的精神素质。浮士德探索的五个阶段蕴含着作者对这一形象的文化批判：“知识悲剧”是对中世纪经院哲学和轻视现实人生倾向的否定，也是对个性的有限性和宇宙的无限性这一永恒矛盾的揭示；“爱情悲剧”揭示现世人生的幸福观与中世纪禁欲主义的对立；“政治悲剧”既是作者个人从政经历的自嘲，也是对知识分子企图依附王权来实现政治理想的幼稚性的讥讽；“美的悲剧”既肯定了优秀的文化遗产具有永恒的魅力，又喻示了它决不是改造世道人心的万应灵药；“事业悲剧”既提出了用改造自然来取代社会政治革命，从而建立人间乐园的设想，又对这一理想能否实现表示怀疑。尽管浮士德一生的探索以悲剧告终，但他最后进入天堂的结局，是对浮士德式的探索精神的肯定。
2、简述欧美现代主义文学的基本特征。
提示：欧美现代主义文学在思想内容方面、在艺术形式和表现手法方面有三个基本特征：第一、思想特征上是反科学、反理性的非理性主义：现代主义文学除个别流派（如未来主义）外，出于一种新的非理性的人道主义的立场，对科学、理性，对机械文明都采取一种怀疑和批判的态度，他们一般对当代生活前景抱着一种悲观主义的态度，表现出虚无主义倾向。第二，社会特征上是反社会、反道德的个性主义：现代主义作家关注到社会与个人、个人与个人、个人与自我的异化的现实。作为对这种异化现实的抗议，现代主义文学中涌现出一批孤独的“局外人”、“流亡者”的形象，他们体现了一种悲观的反社会的个性主义精神。第三，艺术特征上则是反摹仿说传统、反客观化的有机形式主义：认为艺术是表现，是创造，是重建，不是再现或反照，更不是模仿。在内容与形式的关系上，现代主义作家大都是有机形式主义者，认为内容即是形式，形式即是内容，离开了形式无所谓内容。
四、 试论《百年孤独》的主题及其在中西家族小说史上的地位（25分）。
提示：《百年孤独》的基本主题是孤独。马尔克斯曾说过：“孤独的反义词是团结”。小说的寓意在于：“消除孤独，强调民族团结”。首先，小说通过描写马孔多镇与布恩蒂亚家族的兴衰史，形象地总结了拉丁美洲充满压迫、暴力、痛苦和灾难的历史，愤怒地抨击了独裁统治的残暴和美帝国主义对拉丁美洲的奴役和剥削。其次，小说表达了作者深沉的历史思索和冷峻的民族反省。愚昧落后的传统观念造成的民族劣根性导致了孤独（在布恩蒂亚家族中，孤独的恶习周而复始，代代相传――从他们的眼神中，一望便可辨认出这一家族特有的，绝对不会弄错的孤独神情。这种孤独使人冷漠、绝望，在亲人之间筑起无形的墙，彼此缺乏信任，互不了解，甚至将兄弟姐妹化为仇敌。孤独导致了愚昧、落后、保守、僵化，成为家族衰败、民族和国家消亡的主要原因。在小说结局，布恩蒂亚家族连同马孔多镇被飓风席卷而去，深刻地揭示了孤独所必然产生的家族和社会的悲剧结局。
《百年孤独》是中西家族小说史上的一座里程碑。中西家族小说一般都具有这些共同性：借一个家族的兴衰来反映社会历史的变化；以作家的家庭生活为原料，小说中若干人物有作家亲属的原型，然后加以提炼、注入时代意识，使之变成反映历史的长卷。然而，评论一部作品的价值主要不是看它和同类作品相似之处，而是要看它在哪些方面超越了前人，写出了前人未曾写出的东西。《百年孤独》至少有六方面与众不同：
首先，它描写了没落的事物而没有没落的情调，不宣扬宗教的出世观念与救世观念，不为没落事物而唱挽歌。
其次，它描写了一个大陆的苦难史，跨越阶级、民族、国界，前人没有写过这样宏观的主题。
第三，它以单部小说的格式，实实在在地写了七代人的百年史，篇幅少而容量大，超过了前人的作品。
第四、它开创了从未来的视角描写人物的新技巧。
第五、它是“魔幻现实主义”的家族小说。小说的神话模式的结构、魔幻与写实相结合的手法与传统家族小说完全不同，也明显不同于现代的“意识流”小说，它标志着西方家族小说进入了一个新的创作阶段。
第六、它反映了作家一种进步的“寻根”意识，其本质是执着现在，着眼于变革。马尔克斯在接受诺贝尔文学奖时发表了题为《拉丁美洲的孤独》的演说，庄严地宣告了一个要“平等”、要“变革”、要“独立自由”与“社会正义”的拉丁美洲的觉醒与崛起――“到那时，那些命运注定成为百年孤独的家族，将最终得到在地球上永远生存的第二次机会”。
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